Résultats de recherche

La catalogue raisonné de Raphy recense l'ensemble des oeuvres crées par l'artiste avec leur dimension et date de création КАРТИНЫ Image Titre Dates Dimensions Support Periode Orientation Alpha du Centaure 1968-1991 81 x 100 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur An die musik 2011 130 x 89 cm châssis entoilé 2010-2022 Largeur Annonciation 2000-2002 24 x 33 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur As de Carreau 2007-2009 81 x 100 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Aurore 1978-2004 116 x 73 cm châssis entoilé 2010-2022 Largeur Autoportrait à la comète 1988-1990 38 x 46 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Avec la mer sous les Ailes 1969-1992 33 x 46 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Ballon spatial 1990-2000 65 x 81 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Barques à la Corne d’or 1988-1990 46 x 61 cm Isorel collé sur contreplaqué 1990-2000 Hauteur Blanc Marine 2005-2008 65 x 46 cm châssis entoilé 2000-2010 Largeur Bleu 1970-1971 81 x 60 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur Boule de Cristal 1999-2003 46 x 55 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur C'est moi 2007-2010 22 x 33 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Chant de Noël 1973-1985 38 x 61 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Chant d’Arménie 1977-2012 97 x 130 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Chant d’oiseaux I : L'Aurore 1976-1977 38 x 61 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Chant d’oiseaux II : Le printemps est descendu dans le pré 1975-1986 61 x 46 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Chant d’oiseaux III : Les feuilles de l'automne 1976 73 x 60 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur Chant d’oiseaux IV : Paradis pour mes parents 1977-1978 130 x 162 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Colimaçon matinal 1969-1971 33 x 19 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Comme un soleil 1980-1992 33 x 19 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur Composition florale I 1989-1991 65 x 100 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Composition florale II 1989-2001 65 x 100 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Création du monde : I La lumière 1981-1983 146 x 89 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Création du Monde : II - les Particules 1991-1993 130 x 97 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur Création du monde : III - Matière, dentelle merveilleuse 1994-1996 130 x 130 cm châssis entoilé 1990-2000 Carré Dame de Pique 1968-1971 27 x 35 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Dame de Pique II 1986-2008 54 x 73 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Dame rouge 1981-1992 22 x 27 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Danse du feu 1973-1975 33 x 46 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur De nova stella 1988-1999 81 x 54 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur En forme de flamme 1970 27 x 46 cm châssis entoilé 1970-1980 A déterminer En forme d’arbres 2007-2009 33 x 41 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur En saga (hommage à Jan Sibelius) 1978-2007 89 x 116 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur En vert et contre tout 1968-1973-1994 38 x 61 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Enfant au trésor 1988-1990 46 x 55 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Eric 1974-1975 40 x 50 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Esprit de la forêt 1977-1994 33 x 55 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Etoile du matin 1969-1972 33 x 41 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Etoiles de mer 1996-1999 61 x 38 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur Eté 1969-1970 38 x 55 cm châssis entoilé 1960-1970 Largeur Femme d'Istanbul 1970 73 x 92 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Femme noisette 1984-1986 19 x 24 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Figure 1995-1998 33 x 55 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Fleur des bois 1968-1973 33 x 55 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Fleurs 1968-1972 33 x 55 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Fleurs et papillons 1981-1983 35 x 27 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Fournol 1994-2000 38 x 61 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Fée et sirène 1981-1990-2011 65 x 92 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Génocide 1976-1992 61 x 46 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur Homme de Peu de Foi ! 1977-2007 50 x 61 cm Homme de peu de foi II 1977-2007 146 x 114 cm châssis entoilé 2000-2010 Largeur Icone: Sainte Marie 1987-1989 38 x 46 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Il suffit de passer le pont 1973-1976 73 x 50 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur Irma & Raphy 1964-1985 54 x 73 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Jeu d'orgues 1996-1998 38 x 61 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Joyeux vent 1968-1980-84-85 92 x 73 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Kundry 1992-2005 65 x 100 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur L'aurore à St Martin le désarnat 1973 55 x 38 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur L'aurore à St Martin le désarnat II 1975 38 x 61 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur L'horloge de Lavercantière 27 x 41 cm Hauteur L'horloge de Lavercantière II 1996-2007 38 x 61 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur La Lune m’a dit un jour... I 1977-1994 162 x 114 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur La Lune m’a dit un jour... II 1979-2012 81 x 116 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur La Lune m’a dit un jour... III 1980-2012 81 x 116 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur La belle meunière 100 x 65 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur La berceuse du ruisseau 1982-1984 38 x 61 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur La bonne étoile du berger 1995-1998 89 x 130 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur La bonne étoile du peintre 2002 38 x 61 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur La chevelure de Bérénice 1972-1998 40 x 50 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur La demeure de l'orage 1968 46 x 61 cm châssis entoilé 1960-1970 Hauteur La maison au bord du lac 1986-1989 92 x 65 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur La maison natale de Marc Charpin 1977-1994 50 x 30 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur La maison natale de Marc Charpin II 1993-1995 50 x 30 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur La naissance des étoiles 1977-2011 130 x 162 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Lanterne chinoise et poussière d'étoiles 1980-1982 54 x 65 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Le Belem II 2007-2009 50 x 73 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Le Centenaire du Raincy 1969 81 x 100 cm châssis entoilé 1960-1970 Hauteur Le barrage de Pannecières "Sur le motif !!" 1950-1960 Largeur Le bosquet 1977-1978 55 x 38 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur Le chant de l'ascension 2010-2014 130 x 162 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Le chant de la guérison 1973-1975 140 x 140 cm châssis entoilé 1970-1980 N/A Le chant de la guérison I 1973 50 x 50 cm châssis entoilé 1970-1980 N/A Le chant de la résurrection 2004-2011 97 x 162 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Le chant des Incas (hommage à Atahualpa Yupanqui) 1975 162 x 114 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur Le chant des bois II 1990-2015 89 x 116 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Le chant des sirènes 1970-1971 27 x 41 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Le chateau de Lavercantière 1967-1974 10 x 10 cm châssis entoilé Hauteur Le chemin qui monte à l'étoile bleue 1973-1978 50 x 73 cm châssis entoilé Hauteur Le gypse et ses cristaux 1992-1994 65 x 50 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur Le génocide : la révolte de l'âme 1976-1977 65 x 46 cm châssis entoilé Largeur Le génocide : les flammes du souvenir 1976-1977 46 x 55 cm châssis entoilé Hauteur Le retour de Peer Gynt 1974 38 x 46 cm Hauteur Le signe 1970-1971 89 x 116 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Le temps a laissé son manteau 1977-1978 55 x 46 cm châssis entoilé Largeur Le temps des cerises 1975-1989 89 x 130 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Le vent chaud du Prayrac 1972-1973 50 x 61 cm Hauteur Le voyage du petit train 1973 40 x 50 cm Hauteur Les années 70 : Vent d’orage pour orchestre à cordes 1985-1987 65 x 50 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Les bretons aiment la mer 1973 55 x 46 cm Largeur Les cloches de Lavercantière 1998-2007 60 x 92 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Les petits bateaux 2014? 16 x 24 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Lumineuse flamme 1967-1977 61 x 30,5 cm Largeur Lumière et matière 24 x 33 cm Lumières de la forêt 1993-2011 65 x 81 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Lune et contrelune I 1970-1992 65 x 100 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Lune et contrelune II 2000-2009 22 x 27 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Lune et contrelune III 1989-1992 16 x 24 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Légende 1993-1995 38 x 46 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Légende Bretonne 1998-2011 73 x 92 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Légende d'Arménie 1973-1974 38 x 46 cm Hauteur Légende d'Arménie : St Grégoire l'Illuminateur 1994-96-01-08-11 65 x 100 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Légende de la forêt de Bondy - Notre-Dame des anges 2011-2022 97 x 162 cm châssis entoilé 2010 - 2022 Hauteur Légende de la mer 1974 ? x ? cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Légende de la mer II 1995-1997-1998 130 x 81 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur Légende du Léman 1980-1982 100 x 65 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Légendes du pays Breton : L'esprit des Tempètes 1974-1975 41 x 33 cm Largeur Légendes du pays breton - Le roi des Gnomes 1970-1989 89 x 116 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Légendes du pays breton : Morgane la fée 1973-1990 38 x 46 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Légendes du pays breton : Qu'éclate l'orage ! et que gronde le tonnerre ! 1975-1992 61 x 46 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur L’année de la comète 1987-1992 41 x 33 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur L’année de la comète II 1996-1998 46 x 27 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur L’envol 1984-1989 81 x 116 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Maison bleue 1968 65 x 92 cm châssis entoilé 1960-1970 Hauteur Maquette mosaique piscine Verrières le Buisson 202211 1985-1986 94 x 22,5 cm Bois contreplaqué 1980-1990 Largeur Maquette mosaïque Hotel de ville de La Baule 1985 78,5 x 29,5 cm Bois contreplaqué 1980-1990 Largeur Maquette mosaïque piscine rue Vitruve 1984-1985 82 x 24,5 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Marine : La marée 1984-2004 81 x 60 cm châssis entoilé 2000-2010 Largeur Marine : La vague 2015-2016 146 x 97 cm châssis entoilé 2010-2022 Largeur Marine : Le galion 1988-2007 92 x 65 cm châssis entoilé Largeur Marine : la joncque 2008-2009 27 x 35 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Marine : les couleurs de la mer et le chant des eaux 1985-1987 61 x 38 cm Largeur Moine et anti-moine 2007-2009 19 x 27 cm châssis entoilé 2000-2010 Hauteur Montclera 1973-1987 41 x 33 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Mort et transfiguration 1989-1992 65 x 100 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Musique 1974-1976 24 x 41 cm châssis entoilé Hauteur Méditation poétique 1967-1972 50 x 65 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur Nature morte : Chanson du printemps 1968-1972 50 x 73 cm Hauteur Nature morte à l’étoile 1966-2011 46 x 65 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Nocturne 1992-1994 162 x 97 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur P39 : Les couleurs de la matière 1995 100 x 73 cm châssis entoilé Largeur Palette au clair de lune 1985-2008 61 x 46 cm Isorel collé sur bois 2000-2010 Largeur Paradis pour mes parents 1976-1989 146 x 114 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Pays sage pour petits canards 1969-1972 10 x 10 cm Largeur Paysage bleu 1993 33 x 19 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Paysage bleu et vert 22 x 33 cm Paysage de montagne I 1995-1997 38 x 46 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Paysage de montagne II 1992-1994 38 x 55 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Petit bateau sur la plage 1996-1998 27 x 46 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Petit diable 1974-2011 27 x 46 cm châssis entoilé 2010 - 2022 Hauteur Petite composition 1968-1993 22 x 27 cm châssis entoilé Hauteur Petite figure ? 19 x 24 cm Carton entoilé collé sur Bois Largeur Petite flamme d’orient 1973-1992 33 x 41 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Petite musique 1973-1974 24 x 33 cm Hauteur Peyrolles ? 10 x 10 cm Platre incrustré dans bois ? 23 x 37 cm Platre - Bois Hauteur Pleine lune 2006-2011 60 x 73 cm châssis entoilé 2010-2022 Hauteur Poisson enchanté 1980-1992 27 x 35 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Portrait de Mimi Punaise 1968 46 x 65 cm Hauteur Portrait de Mr Vincent junior 1973 38 x 46 cm Hauteur Portrait d’Irma 1980-1982 46 x 55 cm châssis entoilé 1980-1990 Hauteur Première toiles - 1961 - Sans titre - (jaune) 1961 65 x 100 cm châssis entoilé 1960-1970 Hauteur Première toiles - Sans titre VII - jaune orange ? 81 x 54 cm châssis entoilé A déterminer Premières toiles - Sans titre - (Pyramide et lierre) 19 x 65 cm châssis entoilé Largeur Premières toiles - Sans titre VII - jaune orange 81 x 54 cm châssis entoilé Premières toiles - 1952 - Première toile 19054 46 x 55 cm châssis entoilé 1950-1960 Hauteur Premières toiles - 1953 - Sans titre (arbres) 1953 ou 55 ? 19 x 65 cm châssis entoilé Hauteur Premières toiles - 1953 - Sans titre (buissons) 1953 19 x 65 cm châssis entoilé Hauteur Premières toiles - 1953 - Sans titre (roses dans vase) 19360 44 x 61 cm Bois contreplaqué 1950-1960 Hauteur Premières toiles - 1954 - Sans titre (eglise) 1954 ? x ? cm châssis entoilé 1950-1960 Hauteur Premières toiles - 1954 - Sans titre (vin et fruits) 1954 19 x 65 cm châssis entoilé Hauteur Premières toiles - 1955 - Sans titre (A ma jolie petite fiancée) 1955 50 x 65 cm châssis entoilé 1950-1960 Hauteur Premières toiles - 1955 - Sans titre (Radiomètre de Crookes) 1955 19 x 65 cm châssis entoilé Hauteur Premières toiles - 1956 - Sans titre (violon et fleurs orange) 1956 65 x 100 cm Isorel 1950-1960 Hauteur Premières toiles - 1958 - Sans titre (nature morte) 1958 19 x 65 cm châssis entoilé Hauteur Premières toiles - 1958 - Souvenir de l'année 1958 - la guitare 1958 19 x 65 cm châssis entoilé Hauteur Premières toiles - 1959 - Mai 21682 65 x 92 cm châssis entoilé 1950-1960 Hauteur Premières toiles - 1961 - Sans titre - (jaune rouge) 1961 19 x 65 cm châssis entoilé Hauteur Premières toiles - 1961 - Sans titre - (jaune) 1961 65 x 100 cm châssis entoilé Hauteur Premières toiles - 1962 - Le Thar 1962 19 x 65 cm Collage sur toile Hauteur Premières toiles - 1963 - Portrait d’Irma 1963 46 x 55 cm châssis entoilé 1960-1970 Hauteur Premières toiles - 1966 - Sans titre 1968-1981 ? x ? cm ? 1980-1990 Hauteur Premières toiles - 1966 - Sans titre (rouge) 1968-1981 81 x 130 cm Isorel 1980-1990 Largeur Premières toiles - 1968-1981 - Sans titre 1968-1981 61 x 43 cm Isorel 1980-1990 Largeur Premières toiles - Nature morte ? ? x ? cm châssis entoilé Largeur Premières toiles - Sans titre - (Route et forêt) 46 x 38 cm châssis entoilé Largeur Premières toiles - Sans titre - (Vase léopard avec tulipes) ? 46 x 61 cm Isorel Hauteur Premières toiles - Sans titre - bois double face ? 38,5 x 100 cm Isorel Hauteur Printemps s'il vous plait ? 1968-1990 92 x 65 cm châssis entoilé 1990-2000 Largeur Profil ? 38 x 46 cm châssis entoilé Hauteur Projet d’affiche 1984 1978 38 x 61 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur Promenade en montagne 1966-1969 89 x 130 cm châssis entoilé 1960-1970 Hauteur Qu'éclate l'orage, et que gronde le tonnerre ! 1974-1979 116 x 73 cm châssis entoilé 1970-1980 Largeur Que la lumière soit ! I 1979-1989 100 x 73 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Que la lumière soit ! II 1979-1989 195 x 130 cm châssis entoilé 1980-1990 Largeur Reflets du miroir et vent solaire 33 x 46 cm Roi de cœur ? 27 x 46 cm châssis entoilé Hauteur Ronde de sorcière 1973-1999 33 x 41 cm châssis entoilé 1990-2000 Hauteur Rouge foncé 1976-1977 19 x 65 cm Hauteur Ruban d'or et feuillage 1970-1974 33 x 41 cm châssis entoilé 1970-1980 Hauteur

Lumière et envol sont les caractéristiques primordiales de l'oeuvre de Raphy. L'oiseau revient, lancinant, où le frôlement de l'abstraction est jeu poétique et savant assemblage de formes, de coulées de lumière, de projections de songes vibrants de spiritualité, de chaleur, de douceur. КАРТИНЫ Raphy présente ses œuvres sans aucun commentaire, qu'il jugerait indécent. C'est à nous à deviner ses intentions secrètes. Alpha du Centaure 1968-1991 An die musik 2011 Annonciation 2000-2002 As de Carreau 2007-2009 Aurore 1978-2004 Autoportrait à la comète 1988-1990 Avec la mer sous les Ailes 1969-1992 Ballon spatial 1990-2000 Barques à la Corne d’or 1988-1990 Blanc Marine 2005-2008 Boule de Cristal 1999-2003 C'est moi 2007-2010 Chant de Noël 1973-1985 Chant d’Arménie 1977-2012 Chant d’oiseaux I : L'Aurore 1976-1977 Chant d’oiseaux II : Le printemps est descendu dans le pré 1975-1986 Chant d’oiseaux III : Les feuilles de l'automne 1976 Chant d’oiseaux IV : Paradis pour mes parents 1977-1978 Colimaçon matinal 1969-1971 Comme un soleil 1980-1992 Composition florale 1989-1991 Composition florale II 1989-2001 Création du Monde : I - la Lumière 1981-1983 Création du Monde : II - les Particules 1991-1993 Création du monde : III - Matière, dentelle merveilleuse 1994-1996 Load More

Ce n'est pas assez de regarder le ciel, il faut aller plus haut, viser le TOUT et, porté sur les ailes de l'imagination, voler dans l'immensité cosmique, y côtoyer les foudres en puissance, s'abîmer dans les espaces stellaires où le temps s'abolit, où les formes sont en devenir et en suspens, les couleurs. La peinture que nous avons vue est-elle à ce point exceptionnelle que pour l'écrire, nous mesurons la vanité des mots ? A cela nous répondons, OUI. < PRESSE RAPHY — искусство сегодняшнего дня Уже не в первый раз в этих колонках мы обращаем внимание на эту уверенность: творцы, создающие великое искусство нашего времени, не те, на ком светят прожекторы новостей. Мы также знаем, что читателю не терпится узнать имена тех, кто, кажется, призван принять посвящение этого непогрешимого искусствоведа времени. Контакт, который только что установился между Рафи и нами, слишком недавний, чтобы мы могли с уверенностью считать его одним из избранных потомков, хотя мы недалеко от этого, но что мы можем утверждать, так это то, что мы только что увиденное в присутствии его выставленных работ побуждает нас относиться к нему очень серьезно. Судя по всему, он, художник, очень серьезно относится к своей работе творческого человека, отдавая ей свое свободное время и все, что он носит в себе, возможности самовыражения. Это не он сказал нам, но тридцать или около того полотен, висевших на карнизах художественной галереи Рейнси, быстро убедили нас в этом, и мы оценили, что Рафи, приветствуя нас во время посещения его выставки, говорит только простые приветственные слова. . Настоящая краска не нуждается в болтовне. Этот сразу захватывает зрителя совершенством техники. Вкусный материал, без преувеличения толщины, вызывающий подозрение в игре бликов на тонах, получаемых чаще всего благодаря умелому использованию глазури. Это мастерское манипулирование цветом, безусловно, является важным преимуществом, но это лишь одно из многих достоинств, находящихся в распоряжении автора. Его ручная легкость позволяет ему без колебаний выражать внутреннюю поэзию, которая, по нашему мнению, глубоко тронула нас. Реальные или нереальные формы, объекты больше предполагаются, чем описываются, переплетение цветных ритмов, тонкая материя en контрапункт. Глубина без плоскостей. Легкость без сентиментальности. И за всем этим стоит безошибочная структура, без сомнения, плод очень долгой предшествующей работы. Ничего эксцентричного, но и ничего дежавю. Все это попахивает аутентичностью, оригинальностью, честностью. То, что делает Raphy, — это искусство сегодняшнего дня, непохожее ни на что, написанное в прошлом, но не отрицающее этого прошлого. Некоторые из великих композиций передают счастье, столь же далекое от жизнерадостности, как свет, омывающий произведение, удален от освещения. Короче говоря, именно этот поиск света, полученного без использования контрастов, то есть без обращения к черному, является отличительной чертой выставки, которая только что была показана в Рейнси. Все это результат многолетних усилий. Ранее мы говорили о «свободном времени», которое Рафи приходилось рисовать. Дело в том, что этот незаурядный человек, убежденный, но не хвастающийся, в важности своей миссии художника, ведет, как и все остальные, повседневную жизнь, занимаясь профессией, которая уже сама по себе очень увлекательна и не имеет ничего общего с «искусством». Он пожертвовал всем живописи. Он заслуживает того, что это приносит ему награду, которой заслуживает столько мужества, столько таланта. Художник реализует себя во всей своей тотальности, доводит свое произведение до конца его замысла, а иногда и дальше, когда он несет в себе духовную напряженность как существенную движущую силу своего подхода. императивы, налагаемые затем на творца, доминируют над всеми случайностями, главным образом над теми, которые состоят в укрощении техники, предназначенной для выражения. Человеку с кистью, в данном случае Рафи, больше не нужно ждать вдохновения. Она в нем, и он может написать свою живописную поэму с простотой воплощенного жеста. Каждая из картин, которую посетитель обнаружит в ратуше 2-го округа, несет в себе частичку этой мистической страсти, воплощение которой формами и красками, начертанными на полотне, было для Рафи властной необходимостью. Завитки, арабески, массы и напыления, генераторы света и эмоций, выражают внутренний мир, открытый другому, нашему, повседневному миру, в который раскрытие тайны чуткого сердца вносит редкую прелесть. Майкл БУТИН Директор и главный редактор L'Amateur d'Art Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 634 от 1 ноября 1978 г. «Это настоящее открытие! Рафи, хотя и инженер-химик по профессии, но поистине совершенный живописец, один из лучших даже среди абстрактного направления, с каким изяществом, с каким величием также развертываются, переплетаются, сочетаются его круги, его завитки и какие чарующие краски! Мы дышим весной полными легкими». «Мы с самого начала ослеплены великолепием цветов. Тона, доведенные до максимума, тем не менее остаются светлыми по интенсивности, прозрачными. Это заклинание..." «В его произведениях часто повторяются темы птиц, иногда мистические, которые ведут его к преддверию рая с дивными огнями. Солнечные круги изобилуют так же часто, как и птицы... Его живопись очень лирична, тепла, и даже трудно найти ему аналогии среди работ различных современных абстракционистов». Анри ЭРО Критика любителю искусства Апрель 1972 г. - 1-я персональная выставка в галерее RG на улице Бонапарт. Свет и полет – неотъемлемые характеристики творчества этого художника. Птица возвращается, навязчивая, во многих композициях, где мазок абстракции есть поэтическая игра и искусная сборка форм, потоков света, проекций мечтаний, вибрирующих одухотворенностью, теплом, мягкостью. «Лето», «Vers la source», «Vent d'orage для струнного оркестра», «Véga» (большой круглый холст, довольно взрывной), «Chanson de Printemps» (с его взрывом желтый) и многие другие ткани необходимы. В этой очень свободной, но очень хорошо построенной картине есть вклад цветочных, крылатых и земных элементов, которые интенсивно вибрируют. Впечатление жизни, радости, покоя. Рева РЕМИ Статья опубликована в La revue moderne Рафи умеет оживлять поверхности своих композиций сначала тонкой игрой материи, а затем широкими ритмами, которые он разумно высвобождает из мотивов, проистекающих как из реальности, так и из его воображения. Не используя эффекта глубины, он предлагает перспективу своих конструкций только через цвет, нюансированный цвет, никогда не испорченный. Джон Чабанон Статья опубликована в The Painter Художник реализует себя во всей своей тотальности, доводит свое произведение до конца его замысла, а иногда и дальше, когда он несет в себе духовную напряженность как существенную движущую силу своего подхода. императивы, налагаемые затем на творца, доминируют над всеми случайностями, главным образом над теми, которые состоят в укрощении техники, предназначенной для выражения. Человеку с кистью, в данном случае Рафи, больше не нужно ждать вдохновения. Она в нем, и он может написать свою живописную поэму с простотой воплощенного жеста. Каждая из картин, которую посетитель обнаружит в ратуше 2-го округа, несет в себе частичку этой мистической страсти, воплощение которой формами и красками, начертанными на полотне, было для Рафи властной необходимостью. (...) Завитки, арабески, массы и напыления, генераторы света и эмоций, выражают внутренний мир, открытый другому, нашему, повседневному миру, в который раскрытие тайны чуткого сердца вносит редкую прелесть. Майкл БУТИН Директор и главный редактор L'Amateur d'Art Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 702, март 1984 г. РАФИЯ За пределами видимого Мало смотреть на небо, надо идти выше, стремиться к ВСЕМУ и, носимый на крыльях воображения, летать в космической необъятности, соприкасаться с грозами в силе перед «бурей и громом грома», заимствование "Путь, который поднимается к синей звезде", быть ослепленным вселенной "полным огнем, всем пламенем", погрузиться в звездные пространства, где время упразднено, где формы становятся и находятся в напряжении , цвета. И, собрав урожай призрачных видений, вернуться в страну людей, чтобы познать таинственный «Дух леса», вибрировать целиком в ритме «Песни инков», улыбнуться обновлению, когда «Время оставило свою жизнь». пальто ветер, холод и дождь», молитесь с «Рождественской песней», улыбайтесь с птицами «Рая для моих родителей». Но и поддерживать пламя памяти о бесчисленных жертвах «геноцида», слушать Нану Мускури, когда она поет «Время вишен» поэта по имени Жан-Батист Клеман, потерявшего свою любовь в кровавые дни Коммуна. Вот вам и дух искусства Рафи. Основные цвета, противопоставленные друг другу с силой или дополняющие друг друга через черточку переходов в ломаных тонах, паста с осколками драгоценных камней, жестовая графика, которая, исходя из разума, несет руку, ритм во времени вечного движения; вот для фактуры, которая должна быть полностью такой, какая она есть, не похожа ни на какую другую. Наблюдаем ли мы феномен Рафи? История покажет. Неужели картина, которую мы видели, настолько исключительна, что, чтобы написать ее, мы измеряем суетой слов? На что мы отвечаем, ДА. Жак ДЮБУА Критика любителю искусства Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 636 от 1 декабря 1978 г. Волшебный мир Рафи Богатство проработанной в глубину фактуры, яркость гармоний дополнительных цветов, соединяющихся в хроматической последовательности искусно модулированных пассажей, строгая упорядоченность объемов, справедливое распределение областей тени и света, холодных и теплых тонов, созвучных доминанта. И, несмотря на все это, проистекающее из очень длительного периода размышлений, уважения к строгой дисциплине, желания построить пространство, архитектором которого он является, картину, которая с самого начала кажется результатом спонтанности: Рафи, о котором мы знаем, что по совету Буало двадцать раз на мольберте он сдал свою работу. Но в самом деле, так ли удивительна эта живопись, которая из-за своего медленного созревания, кажется, происходит от жестикуляции? Конечно, нет, так как любой мотив или предмет, объективно воспринятый в настоящий момент, расширяется в Рафии до второй степени, степени субъективной, где он приобретает размеры и функции, которые ему придает воображение. Таким образом, внешний пейзаж становится внутренним пейзажем, такой персонаж проживает действие, происходящее в тайном я художника, который затем фиксирует его изображение на холсте. Все как бы объясняется этой спонтанностью, свидетельствующей о большом движении эмоции, бегстве в сон наяву, при этом разум не теряет там своих прав. Хоффман называл этим «вдохновением» тот момент, когда, придумывая фантастическую сказку, он ни разу не пожертвовал ради нее правилами написания. Художник параллельной вселенной, в которой красота воплощена во всех существах и вещах, Рафий знакомит нас с необъятностью своих пространств, где свет, исходящий из «Китайский фонарик и звездная пыль» заставляет нас стать свидетелями апофеоза «Авроры»_cc781905-5cde-3194-bb3b- 136bad5cf5, yellows лиловый, синий и зеленый в бесконечных оттенках смешиваются, а «Légende du Léman», обработанная в холодных тонах (сине-зеленый), соответствует минорному ладу какой-то горной мелодии. Иногда, возвращаясь к реальной форме, Рафи придает ей характер то вневременной, то фантастической. Таковы тогда: «Король гномов» (загадочный лик повелителя нечистой силы), «Фея и Русалка» (два женских лика, меряющих глазами свою злую силу). «Красная дама» чье платье сочетается с зеленью пространства, в котором она, кажется, мечтает, «La belle meunière», вызывающая в памяти серию песен, в которых Шуберт прославлял ее красоту, другие сюжеты, включая великолепный триптих «Однажды луна сказала мне». Счастлив Рафи, которому ночная звезда доверяет столько красивых вещей, и счастливы зрители, которым их предлагает художник. Такой представилась нам выставка этого живописца, недавно приглашенного мэрией 2-го округа в рамках культурной программы города Парижа. Жак ДЮБУА Критика любителю искусства Статья опубликована в L'Amateur d'Art под номером 703_cc781905-5cde-3194-bb3b-136bad5cf58d, апрель 1984 г. У Рафи есть трансцендентное видение реальности, которое он дополняет глубоким смыслом. Он выработал собственный изобразительный язык, который позволяет ему расшифровывать зрелище мира так, как ему нравится. Используя искусные сочетания арабесок и гармоничных тональных соотношений, художник создает произведения ослепительной полихромии, одновременно одухотворенные и трогательные. Непрекращающиеся раздумья живописца над своим искусством позволяли ему все дальше идти по пути упрощения и чистоты. Искрящиеся цвета с их удивительным зелено-голубым цветом заполняют холст и делают его взрывом интенсивности. Все сказано средствами, сведенными к их строжайшей сущности. В этой вселенной царит свет. Именно она дает ему весь его ритм, всю его музыку. Будучи прежде всего поэтом, Рафи владеет ключом к заколдованному миру магии и легенд, родственных старым валлийским сказкам. Его крылатые фантазии полны радужных отсветов и арпеджио, близких к фугам Баха или мелодиям Шуберта. Из этой вселенной поднимается пылкий гимн, посвященный луне, земле и дереву. То горький, то свирепый в «Genocide», нежный или легкий в «Chants d'oiseau» Raphy обладает даром сбивать нас с толку и уводить в другие места. Его поэтическое видение всегда сопровождается пылом. Вот почему он знал, как убедить и тронуть нас. Херманс МОЛИНА Статья опубликована в Vision sur les Arts № 129, октябрь-ноябрь 1979 г. Рафи, от мечты к реальности Когда летом 84 года я открыл для себя творения Рафи, меня уже поразила поэтическая сила цветовой тональности. Мой взгляд постепенно открылся для современного творчества, поэтому я имел честь встретиться с мастером в его мастерской в Ла-Боле в воскресенье мая 92 года. Я был тронут смирением этого художника и его страстным интересом ко всем формам творчества. художественное выражение мысли. Мы долго беседовали об истории современного искусства, умножая основные вехи, лежащие в основе пластической и графической эволюции последних столетий: вечный спор между формальным и духовным, Дюшаном и Бойсом, импрессионизмом и экспрессионизмом, кубизмом и конструктивизм… Генерирующий художник и катализатор страданий… Рафи — прежде всего наш волшебник страны Оз, художник света и прозрачности, блестяще сочетающий цвета всех радуг на земле. Он — сама жизнь, и его творение проникнуто необыкновенным эмоциональным талантом. Между абстракцией, свободой, воскресением он открывает нам сакральный смысл бытия. Помимо моих первых впечатлений, я стремился лучше понять прогресс этого исключительного художника, чтобы проанализировать его работы, достойные всех интересов и всех пластических исследований. Понять Рафи — не значит игнорировать его раны, чтобы не скрыть в истории человечества память о народе, изуродованном и опустошенном человеческой жестокостью. Рафия или признание Армении, пересечение трудных лет до кульминации богатого и обитаемого живописного произведения «Все мучения», но также и всех радостей существования. Любить картину Рафи — значит любить жизнь во всем ее абсолютном великолепии. Рафи — не грустный человек, его творение — прежде всего гимн вновь обретенной радости. Это образ красоты, взорвавшейся во множестве цветных пейзажей, сублимированных возрожденным лиризмом цвета. Он великий дирижер, организующий пространство своих полотен в балете и симфонии завитков, геометрических элементов, окропленных визионерским светом, купающихся в красноречивом и возвышенном ритме. Работа часто относится к потрясениям нашего существования и к земным явлениям, которые украшают нашу повседневную жизнь. В этом вальсе одиночества, где синий цвет океана разрывает холст в порыве меланхолического индиго, Рафи открывает нам путь к страсти благодаря творению, созданному и выполненному с абсолютной точностью и неизменной строгостью. Рафия или видение внезапного апокалипсиса между возрождением и идеализированным космосом, постоянно преображаемым жемчужиной удивительного воображения. Художник часто брался за свои старые полотна, чтобы придать им новую эмоцию, каждый раз достигая пароксизма совершенства. В этом удивительном вихре света или в абстракции движущихся геометрических фигур я созерцаю работы этого художника, который приглашает меня в бесконечный поиск духовности и постоянно обновляющейся медитации. Потребовалось бы большое художественное недобросовестность, чтобы не признать гениальности, таланта, полной гармонии, полученной в произведении, и организации форм, предстающих перед нами в игре основных красок. Человек большой щедрости наполняет свои работы широкими мистическими коннотациями, которые усиливают его формальные поиски духовного идеала, в котором доминирует католическая религия. Рафия, или чудо жизни, воскресения, доминирующие темы в христианстве... Он долго говорил со мной об аффективной и эмоциональной силе музыки, которая выступает как лейтмотив и становится очевидной в свете его произведений. Нет более прекрасной дани, чем этот «Корабль-призрак», столь дорогой Рихарду Вагнеру. Мы можем представить Рафи, украшающего театр Байройта* в реквиеме красок и аллегорий во славу его гениального создателя. В поисках утраченного времени, увековеченного Марселем Прустом, ностальгия по Востоку уже не та, что была раньше, и стигматы изгнания путешествуют по мысли и творчеству Рафи. чувства ушедшего прошлого? В этой нейтральной ничейной земле, где возвышенное соседствует с реальностью жизни, художник плетет звуковую паутину наших страданий, наших мечтаний, но также и наших надежд. Это великолепное послание Рафи. Рафи рассказывает мне о Сезанне, Кандинском, Шагале, его учителе и мастере Адаме… В моих глазах он достойный наследник этих крупных художников ХХ века. Тема птицы, единственный образный элемент абстрактных композиций, будет единственным связующим звеном между нашим хаотичным миром, раздираемым насилием, и раем этого художника. Жить, но жить, чтобы любить цвет в этой поэтической литании, где творение этого исключительного человека открывает нам двери жизни и страницы философской и универсальной мысли в порыве любви, окруженном волшебным ореолом крика надежды. . «Будь мастером и скульптором самого себя», как хорошо сказал Ницше, я бы сказал, что талант нельзя изобрести и что все зависит от любви и труда. * Байройт, немецкий город в Баварии, где Рихард Вагнер построил театр (Festspielhaus, финансируемый Людовиком II Баварским), предназначенный только для представления ЕГО ОПЕР. Кристоф ГАЛАР Выдержки из его диссертации по современному искусству - 30 мая 1992 г.

Raphy dévoile ses tableaux lors de sa première exposition en 1972, il est salué par la critique et va exposer régulièrement au salon des artistes français. Il est également l'auteur d'une mosaïque situé dans la piscine rue Vitruve à Paris dans le 20ème arrondissement. < PRESSE БИОГРАФИЯ Рафи родился 9 ноября 1926 года в Нейи-сюр-Марн. Он второй из семьи из 3 детей. Его мать Эжени АРАКАЛЯН родилась в Стамбуле в семье музыкантов. Училась во французском колледже этого города. Она стала учителем рисования и живописцем, а также была превосходной пианисткой. Его отец, Пьер ГАЗРИГЯН, работает женским портным. Они оба армянского происхождения; они приезжают во ФРАНЦИЮ в 1923 году и натурализуются во Франции. Увлеченный химией с 12 лет, Рафи начал работать в 1943 году ассистентом химика и в течение 7 лет посещал вечерние занятия в CNAM. Он стал инженером-химиком и присоединился к L'Oréal в 1950 году, а затем стал инженером-технологом, возглавляющим лабораторию исследований и промышленных разработок. Он впал в депрессию в 1949 году, когда умер его отец. Он начал рисовать в 1950 году и переродился. В 1953 году в течение 6 лет, параллельно с профессиональной деятельностью, брал уроки рисования на «МОНПАРНАС 80» сАнри-Жорж АДАМ - профессор изящных искусств, работавший с ДЖАКОМЕТТИ и ПИКАССО. Исследования, направленные на утверждение и оригинальность его стиля, длились долго. Писал без выставок 10 лет — до 1969 года. В 1955 году он приобрел водяную мельницу в Лаверкантьере в Лоте. Он рисовал там летом во время отпуска. Лот и его окрестности стали темой вдохновения для нескольких картин. Его первая персональная выставка состоялась в Париже в 1972 году в галерее RG Его работы были замечены и оценены критиками и особенноАнри ЭРО . С тех пор он приглашал его выставляться в течение 10 лет в его группе в Salon des Artistes Français, а также на многих художественных мероприятиях в Париже, в провинции. Он также регулярно участвует в Осеннем салоне в Париже. Он выставлялся в Иль-де-Франс во многих городах, где получил призы и медали, а также приз генерального совета Сены-Сен-Дени: Клиши-су-Буа, Ле-Ренси, Вильмобль, Монфермей, Севран, Нейи-сюр-Марн, Шумная-ле-сек... Его вторая персональная выставка в Париже состоялась в 1978 году в галерее Ars Magna.Майкл БУТИН , директор ежемесячного журнала «L’Amateur d’Art», дважды посвящает ему обложку своего журнала. В 1984 году состоялась персональная выставка в Ратуше 2-го округа. ГОРОД ПАРИЖ также заказывает его мозаика для украшения бассейна посвящения школы Виа Витрувия (Париж 20 округ). Также в 1984 году он получил Серебряную медаль города Парижа. За этой наградой в 1988 году последовал Гран-при Франции в области пластических искусств, а в 1992 году - первая премия на фестивале искусств в Биаррице. В 1984 году, выйдя на пенсию, Рафи покинул Париж и открыл свою студию в Ла-Боле. Он, наконец, может полностью посвятить себя живописи и будет продолжать рисовать каждый день до своих последних дней. А также Тур в 1989 году и Кан в 2004 году. В 2013 году в Париже состоится последняя персональная выставка, на которой будут представлены 45 картин. Художник умер в 2022 году в возрасте 95 лет. За более чем 60 лет Рафи создал около 250 работ, посвященных еголюбимые темы вдохновения и размышлений. Постоянно работаю над несколькими полотнами и чередую их по вдохновению. Иногда он полностью брал на себя работы, завершенные несколько лет назад. Каждая картина представляет собой плод сотен часов работы, сомнений и размышлений над темой, которые могут растянуться на месяцы или десятилетия. Некоторые фотографии свидетельствуют о Основные преобразования, проведенные в работе за эти годы. Оставаясь всю свою жизнь в стороне от какой-либо коммерческой системы — давая публике единственный ключ доступа к пониманию произведения, кроме полотна и его названия, Рафи ничего не делает, ничего не говорит, чтобы выделить перед своим произведением. Он позволяет всем судить и ждет, даже если его уже нет? " (...) запечатлеть прошлое в настоящем. В Искусстве больше, чем в чем-либо другом, нужно идти на РИСК. Работать всю жизнь, чтобы хоть как-то преуспеть в передаче своего послания, иначе впадет в полное забвение. Только ВРЕМЯ расставит все по своим местам. Так быстро пролетели сто или двести лет! Мы подождем...! (чтобы увидеть) » Смерть и преображение

Les articles des critiques d'arts sur les toiles de Raphy, Artiste peintre : Henri HERAUT, Michel BOUTIN, Jacques DUBOIS, Hermance MOLINA... dans différents journaux d'art. CRITIQUES & ARTICLES DE PRESSE BIOGRAPHIE PORTRAIT RAPHY & MESSIAEN БИОГРАФИЯ Рафи родился 9 ноября 1926 года в Нейи-сюр-Марн. Он второй из семьи из 3 детей. Его мать Эжени АРАКАЛЯН родилась в Стамбуле в семье музыкантов. Училась во французском колледже этого города. Она стала учителем рисования и живописцем, а также была превосходной пианисткой. Его отец, Пьер ГАЗРИГЯН, работает женским портным. Они оба армянского происхождения; они приезжают во ФРАНЦИЮ в 1923 году и натурализуются во Франции. БИОГРАФИЯ Рафи родился 9 ноября 1926 года в Нейи-сюр-Марн. Он второй из семьи из 3 детей. Его мать Эжени АРАКАЛЯН родилась в Стамбуле в семье музыкантов. Училась во французском колледже этого города. Она стала учителем рисования и живописцем, а также была превосходной пианисткой. Его отец, Пьер ГАЗРИГЯН, работает женским портным. Они оба армянского происхождения; они приезжают во ФРАНЦИЮ в 1923 году и натурализуются во Франции. БИОГРАФИЯ Рафи родился 9 ноября 1926 года в Нейи-сюр-Марн. Он второй из семьи из 3 детей. Его мать Эжени АРАКАЛЯН родилась в Стамбуле в семье музыкантов. Училась во французском колледже этого города. Она стала учителем рисования и живописцем, а также была превосходной пианисткой. Его отец, Пьер ГАЗРИГЯН, работает женским портным. Они оба армянского происхождения; они приезжают во ФРАНЦИЮ в 1923 году и натурализуются во Франции. ОБЗОРЫ Raphy, c'est l'art d'aujourd'hui Michel BOUTIN Critique à l'Amateur d'Art Article paru dans l'Amateur d'Art n°634 novembre 1978 [...] la peinture de Raphy empoigne immédiatement le spectateur par la perfection de la technique. Matière savoureuse, sans que jamais une exagération d'épaisseur vienne entacher de suspicion le jeu des rehauts sur des tonalités obtenues le plus souvent grâce à l'utilisation savante du glacis. [...] Raphy à la Mairie du IIème Michel BOUTIN Critique à l'Amateur d'Art Article paru dans l'Amateur d'Art n°702 mars 1984 [...] On pourrait résumer l’ambiance créée par l’ensemble des œuvres présentées par le mot éblouissement. Si Raphy dit de lui-même qu’il est un autodidacte, cela ne signifie en rien que son art puisse posséder quelque lacune, car au contraire [...] L'univers féerique de Raphy [...] Peintre d'un univers parallèle dans lequel la beauté s'incarne en tout être et toute chose, Raphy nous introduit dans l'immensité de ses espaces où jouent les clartés [...] Jacques DUBOIS Critique à l'Amateur d'Art Article paru dans l'Amateur d'Art n°703 avril 1984 Raphy, du rêve à la réalité [...] Dans cet étonnant tourbillon de lumière ou l’abstraction des formes géométriques en mouvement, je contemple l’œuvre de cet artiste qui m’invite à une quête infinie de spiritualité et de méditation sans cesse renouvelée. Il faudrait beaucoup de mauvaise foi artistique pour ne pas reconnaître le génie, le talent, l’harmonie totale obtenue dans le travail et l’organisation des formes qui nous apparaissent dans un jeu de couleurs primaires.[...] Christophe GALLARD Extraits de sa thèse sur l’art contemporain mai 1992 Raphy - Au delà du visible [...] Couleurs primaires s'opposant avec force ou se complétant par le trait d'union de passages en tons rompus, pâte aux éclats de gemmes, graphisme gestuel qui, venu de l'esprit emporte la main, rythme sur un temps de mouvement perpétuel; voilà pour la facture qui pour être totalement ce qu'elle est, ne ressemble à aucune autre [...] Jacques DUBOIS Critique à l'Amateur d'Art Article paru dans l'Amateur d'Art n°636 décembre 1978 RAPHY — искусство сегодняшнего дня Уже не в первый раз в этих колонках мы обращаем внимание на эту уверенность: творцы, создающие великое искусство нашего времени, не те, на ком светят прожекторы новостей. Мы также знаем, что читателю не терпится узнать имена тех, кто, кажется, призван принять посвящение этого непогрешимого искусствоведа времени. Контакт, который только что установился между Рафи и нами, слишком недавний, чтобы мы могли с уверенностью считать его одним из избранных потомков, хотя мы недалеко от этого, но что мы можем утверждать, так это то, что мы только что увиденное в присутствии его выставленных работ побуждает нас относиться к нему очень серьезно. Судя по всему, он, художник, очень серьезно относится к своей работе творческого человека, отдавая ей свое свободное время и все, что он носит в себе, возможности самовыражения. Это не он сказал нам, но тридцать или около того полотен, висевших на карнизах художественной галереи Рейнси, быстро убедили нас в этом, и мы оценили, что Рафи, приветствуя нас во время посещения его выставки, говорит только простые приветственные слова. . Настоящая краска не нуждается в болтовне. Этот сразу захватывает зрителя совершенством техники. Вкусный материал, без преувеличения толщины, вызывающий подозрение в игре бликов на тонах, получаемых чаще всего благодаря умелому использованию глазури. Это мастерское манипулирование цветом, безусловно, является важным преимуществом, но это лишь одно из многих достоинств, находящихся в распоряжении автора. Его ручная легкость позволяет ему без колебаний выражать внутреннюю поэзию, которая, по нашему мнению, глубоко тронула нас. Реальные или нереальные формы, объекты больше предполагаются, чем описываются, переплетение цветных ритмов, тонкая материя en контрапункт. Глубина без плоскостей. Легкость без сентиментальности. И за всем этим стоит безошибочная структура, без сомнения, плод очень долгой предшествующей работы. Ничего эксцентричного, но и ничего дежавю. Все это попахивает аутентичностью, оригинальностью, честностью. То, что делает Raphy, — это искусство сегодняшнего дня, непохожее ни на что, написанное в прошлом, но не отрицающее этого прошлого. Некоторые из великих композиций передают счастье, столь же далекое от жизнерадостности, как свет, омывающий произведение, удален от освещения. Короче говоря, именно этот поиск света, полученного без использования контрастов, то есть без обращения к черному, является отличительной чертой выставки, которая только что была показана в Рейнси. Все это результат многолетних усилий. Ранее мы говорили о «свободном времени», которое Рафи приходилось рисовать. Дело в том, что этот незаурядный человек, убежденный, но не хвастающийся, в важности своей миссии художника, ведет, как и все остальные, повседневную жизнь, занимаясь профессией, которая уже сама по себе очень увлекательна и не имеет ничего общего с «искусством». Он пожертвовал всем живописи. Он заслуживает того, что это приносит ему награду, которой заслуживает столько мужества, столько таланта. Художник реализует себя во всей своей тотальности, доводит свое произведение до конца его замысла, а иногда и дальше, когда он несет в себе духовную напряженность как существенную движущую силу своего подхода. императивы, налагаемые затем на творца, доминируют над всеми случайностями, главным образом над теми, которые состоят в укрощении техники, предназначенной для выражения. Человеку с кистью, в данном случае Рафи, больше не нужно ждать вдохновения. Она в нем, и он может написать свою живописную поэму с простотой воплощенного жеста. Каждая из картин, которую посетитель обнаружит в ратуше 2-го округа, несет в себе частичку этой мистической страсти, воплощение которой формами и красками, начертанными на полотне, было для Рафи властной необходимостью. Завитки, арабески, массы и напыления, генераторы света и эмоций, выражают внутренний мир, открытый другому, нашему, повседневному миру, в который раскрытие тайны чуткого сердца вносит редкую прелесть. Майкл БУТИН Директор и главный редактор L'Amateur d'Art Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 634 от 1 ноября 1978 г. «Это настоящее открытие! Рафи, хотя и инженер-химик по профессии, но поистине совершенный живописец, один из лучших даже среди абстрактного направления, с каким изяществом, с каким величием также развертываются, переплетаются, сочетаются его круги, его завитки и какие чарующие краски! Мы дышим весной полными легкими». «Мы с самого начала ослеплены великолепием цветов. Тона, доведенные до максимума, тем не менее остаются светлыми по интенсивности, прозрачными. Это заклинание..." «В его произведениях часто повторяются темы птиц, иногда мистические, которые ведут его к преддверию рая с дивными огнями. Солнечные круги изобилуют так же часто, как и птицы... Его живопись очень лирична, тепла, и даже трудно найти ему аналогии среди работ различных современных абстракционистов». Анри ЭРО Критика любителю искусства Апрель 1972 г. - 1-я персональная выставка в галерее RG на улице Бонапарт. Свет и полет – неотъемлемые характеристики творчества этого художника. Птица возвращается, навязчивая, во многих композициях, где мазок абстракции есть поэтическая игра и искусная сборка форм, потоков света, проекций мечтаний, вибрирующих одухотворенностью, теплом, мягкостью. «Лето», «Vers la source», «Vent d'orage для струнного оркестра», «Véga» (большой круглый холст, довольно взрывной), «Chanson de Printemps» (с его взрывом желтый) и многие другие ткани необходимы. В этой очень свободной, но очень хорошо построенной картине есть вклад цветочных, крылатых и земных элементов, которые интенсивно вибрируют. Впечатление жизни, радости, покоя. Рева РЕМИ Статья опубликована в La revue moderne Рафи умеет оживлять поверхности своих композиций сначала тонкой игрой материи, а затем широкими ритмами, которые он разумно высвобождает из мотивов, проистекающих как из реальности, так и из его воображения. Не используя эффекта глубины, он предлагает перспективу своих конструкций только через цвет, нюансированный цвет, никогда не испорченный. Джон Чабанон Статья опубликована в The Painter Художник реализует себя во всей своей тотальности, доводит свое произведение до конца его замысла, а иногда и дальше, когда он несет в себе духовную напряженность как существенную движущую силу своего подхода. императивы, налагаемые затем на творца, доминируют над всеми случайностями, главным образом над теми, которые состоят в укрощении техники, предназначенной для выражения. Человеку с кистью, в данном случае Рафи, больше не нужно ждать вдохновения. Она в нем, и он может написать свою живописную поэму с простотой воплощенного жеста. Каждая из картин, которую посетитель обнаружит в ратуше 2-го округа, несет в себе частичку этой мистической страсти, воплощение которой формами и красками, начертанными на полотне, было для Рафи властной необходимостью. (...) Завитки, арабески, массы и напыления, генераторы света и эмоций, выражают внутренний мир, открытый другому, нашему, повседневному миру, в который раскрытие тайны чуткого сердца вносит редкую прелесть. Майкл БУТИН Директор и главный редактор L'Amateur d'Art Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 702, март 1984 г. РАФИЯ За пределами видимого Мало смотреть на небо, надо идти выше, стремиться к ВСЕМУ и, носимый на крыльях воображения, летать в космической необъятности, соприкасаться с грозами в силе перед «бурей и громом грома», заимствование "Путь, который поднимается к синей звезде", быть ослепленным вселенной "полным огнем, всем пламенем", погрузиться в звездные пространства, где время упразднено, где формы становятся и находятся в напряжении , цвета. И, собрав урожай призрачных видений, вернуться в страну людей, чтобы познать таинственный «Дух леса», вибрировать целиком в ритме «Песни инков», улыбнуться обновлению, когда «Время оставило свою жизнь». пальто ветер, холод и дождь», молитесь с «Рождественской песней», улыбайтесь с птицами «Рая для моих родителей». Но и поддерживать пламя памяти о бесчисленных жертвах «геноцида», слушать Нану Мускури, когда она поет «Время вишен» поэта по имени Жан-Батист Клеман, потерявшего свою любовь в кровавые дни Коммуна. Вот вам и дух искусства Рафи. Основные цвета, противопоставленные друг другу с силой или дополняющие друг друга через черточку переходов в ломаных тонах, паста с осколками драгоценных камней, жестовая графика, которая, исходя из разума, несет руку, ритм во времени вечного движения; вот для фактуры, которая должна быть полностью такой, какая она есть, не похожа ни на какую другую. Наблюдаем ли мы феномен Рафи? История покажет. Неужели картина, которую мы видели, настолько исключительна, что, чтобы написать ее, мы измеряем суетой слов? На что мы отвечаем, ДА. Жак ДЮБУА Критика любителю искусства Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 636 от 1 декабря 1978 г. Волшебный мир Рафи Богатство проработанной в глубину фактуры, яркость гармоний дополнительных цветов, соединяющихся в хроматической последовательности искусно модулированных пассажей, строгая упорядоченность объемов, справедливое распределение областей тени и света, холодных и теплых тонов, созвучных доминанта. И, несмотря на все это, проистекающее из очень длительного периода размышлений, уважения к строгой дисциплине, желания построить пространство, архитектором которого он является, картину, которая с самого начала кажется результатом спонтанности: Рафи, о котором мы знаем, что по совету Буало двадцать раз на мольберте он сдал свою работу. Но в самом деле, так ли удивительна эта живопись, которая из-за своего медленного созревания, кажется, происходит от жестикуляции? Конечно, нет, так как любой мотив или предмет, объективно воспринятый в настоящий момент, расширяется в Рафии до второй степени, степени субъективной, где он приобретает размеры и функции, которые ему придает воображение. Таким образом, внешний пейзаж становится внутренним пейзажем, такой персонаж проживает действие, происходящее в тайном я художника, который затем фиксирует его изображение на холсте. Все как бы объясняется этой спонтанностью, свидетельствующей о большом движении эмоции, бегстве в сон наяву, при этом разум не теряет там своих прав. Хоффман называл этим «вдохновением» тот момент, когда, придумывая фантастическую сказку, он ни разу не пожертвовал ради нее правилами написания. Художник параллельной вселенной, в которой красота воплощена во всех существах и вещах, Рафий знакомит нас с необъятностью своих пространств, где свет, исходящий из «Китайский фонарик и звездная пыль» заставляет нас стать свидетелями апофеоза «Авроры»_cc781905-5cde-3194-bb3b- 136bad5cf5, yellows лиловый, синий и зеленый в бесконечных оттенках смешиваются, а «Légende du Léman», обработанная в холодных тонах (сине-зеленый), соответствует минорному ладу какой-то горной мелодии. Иногда, возвращаясь к реальной форме, Рафи придает ей характер то вневременной, то фантастической. Таковы тогда: «Король гномов» (загадочный лик повелителя нечистой силы), «Фея и Русалка» (два женских лика, меряющих глазами свою злую силу). «Красная дама» чье платье сочетается с зеленью пространства, в котором она, кажется, мечтает, «La belle meunière», вызывающая в памяти серию песен, в которых Шуберт прославлял ее красоту, другие сюжеты, включая великолепный триптих «Однажды луна сказала мне». Счастлив Рафи, которому ночная звезда доверяет столько красивых вещей, и счастливы зрители, которым их предлагает художник. Такой представилась нам выставка этого живописца, недавно приглашенного мэрией 2-го округа в рамках культурной программы города Парижа. Жак ДЮБУА Критика любителю искусства Статья опубликована в L'Amateur d'Art под номером 703_cc781905-5cde-3194-bb3b-136bad5cf58d, апрель 1984 г. У Рафи есть трансцендентное видение реальности, которое он дополняет глубоким смыслом. Он выработал собственный изобразительный язык, который позволяет ему расшифровывать зрелище мира так, как ему нравится. Используя искусные сочетания арабесок и гармоничных тональных соотношений, художник создает произведения ослепительной полихромии, одновременно одухотворенные и трогательные. Непрекращающиеся раздумья живописца над своим искусством позволяли ему все дальше идти по пути упрощения и чистоты. Искрящиеся цвета с их удивительным зелено-голубым цветом заполняют холст и делают его взрывом интенсивности. Все сказано средствами, сведенными к их строжайшей сущности. В этой вселенной царит свет. Именно она дает ему весь его ритм, всю его музыку. Будучи прежде всего поэтом, Рафи владеет ключом к заколдованному миру магии и легенд, родственных старым валлийским сказкам. Его крылатые фантазии полны радужных отсветов и арпеджио, близких к фугам Баха или мелодиям Шуберта. Из этой вселенной поднимается пылкий гимн, посвященный луне, земле и дереву. То горький, то свирепый в «Genocide», нежный или легкий в «Chants d'oiseau» Raphy обладает даром сбивать нас с толку и уводить в другие места. Его поэтическое видение всегда сопровождается пылом. Вот почему он знал, как убедить и тронуть нас. Херманс МОЛИНА Статья опубликована в Vision sur les Arts № 129, октябрь-ноябрь 1979 г. Рафи, от мечты к реальности Когда летом 84 года я открыл для себя творения Рафи, меня уже поразила поэтическая сила цветовой тональности. Мой взгляд постепенно открылся для современного творчества, поэтому я имел честь встретиться с мастером в его мастерской в Ла-Боле в воскресенье мая 92 года. Я был тронут смирением этого художника и его страстным интересом ко всем формам творчества. художественное выражение мысли. Мы долго беседовали об истории современного искусства, умножая основные вехи, лежащие в основе пластической и графической эволюции последних столетий: вечный спор между формальным и духовным, Дюшаном и Бойсом, импрессионизмом и экспрессионизмом, кубизмом и конструктивизм… Генерирующий художник и катализатор страданий… Рафи — прежде всего наш волшебник страны Оз, художник света и прозрачности, блестяще сочетающий цвета всех радуг на земле. Он — сама жизнь, и его творение проникнуто необыкновенным эмоциональным талантом. Между абстракцией, свободой, воскресением он открывает нам сакральный смысл бытия. Помимо моих первых впечатлений, я стремился лучше понять прогресс этого исключительного художника, чтобы проанализировать его работы, достойные всех интересов и всех пластических исследований. Понять Рафи — не значит игнорировать его раны, чтобы не скрыть в истории человечества память о народе, изуродованном и опустошенном человеческой жестокостью. Рафия или признание Армении, пересечение трудных лет до кульминации богатого и обитаемого живописного произведения «Все мучения», но также и всех радостей существования. Любить картину Рафи — значит любить жизнь во всем ее абсолютном великолепии. Рафи — не грустный человек, его творение — прежде всего гимн вновь обретенной радости. Это образ красоты, взорвавшейся во множестве цветных пейзажей, сублимированных возрожденным лиризмом цвета. Он великий дирижер, организующий пространство своих полотен в балете и симфонии завитков, геометрических элементов, окропленных визионерским светом, купающихся в красноречивом и возвышенном ритме. Работа часто относится к потрясениям нашего существования и к земным явлениям, которые украшают нашу повседневную жизнь. В этом вальсе одиночества, где синий цвет океана разрывает холст в порыве меланхолического индиго, Рафи открывает нам путь к страсти благодаря творению, созданному и выполненному с абсолютной точностью и неизменной строгостью. Рафия или видение внезапного апокалипсиса между возрождением и идеализированным космосом, постоянно преображаемым жемчужиной удивительного воображения. Художник часто брался за свои старые полотна, чтобы придать им новую эмоцию, каждый раз достигая пароксизма совершенства. В этом удивительном вихре света или в абстракции движущихся геометрических фигур я созерцаю работы этого художника, который приглашает меня в бесконечный поиск духовности и постоянно обновляющейся медитации. Потребовалось бы большое художественное недобросовестность, чтобы не признать гениальности, таланта, полной гармонии, полученной в произведении, и организации форм, предстающих перед нами в игре основных красок. Человек большой щедрости наполняет свои работы широкими мистическими коннотациями, которые усиливают его формальные поиски духовного идеала, в котором доминирует католическая религия. Рафия, или чудо жизни, воскресения, доминирующие темы в христианстве... Он долго говорил со мной об аффективной и эмоциональной силе музыки, которая выступает как лейтмотив и становится очевидной в свете его произведений. Нет более прекрасной дани, чем этот «Корабль-призрак», столь дорогой Рихарду Вагнеру. Мы можем представить Рафи, украшающего театр Байройта* в реквиеме красок и аллегорий во славу его гениального создателя. В поисках утраченного времени, увековеченного Марселем Прустом, ностальгия по Востоку уже не та, что была раньше, и стигматы изгнания путешествуют по мысли и творчеству Рафи. чувства ушедшего прошлого? В этой нейтральной ничейной земле, где возвышенное соседствует с реальностью жизни, художник плетет звуковую паутину наших страданий, наших мечтаний, но также и наших надежд. Это великолепное послание Рафи. Рафи рассказывает мне о Сезанне, Кандинском, Шагале, его учителе и мастере Адаме… В моих глазах он достойный наследник этих крупных художников ХХ века. Тема птицы, единственный образный элемент абстрактных композиций, будет единственным связующим звеном между нашим хаотичным миром, раздираемым насилием, и раем этого художника. Жить, но жить, чтобы любить цвет в этой поэтической литании, где творение этого исключительного человека открывает нам двери жизни и страницы философской и универсальной мысли в порыве любви, окруженном волшебным ореолом крика надежды. . «Будь мастером и скульптором самого себя», как хорошо сказал Ницше, я бы сказал, что талант нельзя изобрести и что все зависит от любви и труда. * Байройт, немецкий город в Баварии, где Рихард Вагнер построил театр (Festspielhaus, финансируемый Людовиком II Баварским), предназначенный только для представления ЕГО ОПЕР. Кристоф ГАЛАР Выдержки из его диссертации по современному искусству - 30 мая 1992 г.

Commande de la ville de Paris pour une mosaique situé dans une piscine municipale rue Vitruve dans le 20ème arrondissement. Réalisée en 1984. Le bassin-école Vitruve est situé 62 rue Vitruve 75020 Paris. КАРТИНЫ Мозаика у бассейна rue de Vitruv Paris 20 En 1984, la VILLE de PARIS commande à Raphy une mosaïque pour décorer la piscine d’initiation de l’école de la rue Vitruve (Paris 20e arr.). Croquis réalisés pour la présentation du projet Tableau maquette Dimensions : 28,5 cm x 82 cm - 1984-1985 Vue d'ensemble de la mosaïque réalisée Les dimensions de la mosaïque réalisée dans la piscine sont de 2 x 8,5 mètres. Entrée coté Filles Entrée coté Garçons Localisation Bassin école Vitruve 62 Rue Vitruve, 75020 Paris https://www.paris.fr/lieux/bassin-ecole-vitruve-2955 КАРТИНЫ

Raphy a participé pendant de nombreuses années au Salon des Artistes Français, invité par Henri Heraut et au Salon d'Automne de Paris. Liste des oeuvres exposées. КАРТИНЫ НАГРАДЫ И ПРИЗНАНИЕ НАГРАДЫ И ПРИЗНАНИЕ Henri Heraut, chargé chaque année de former un groupe d'artistes choisis parmi les meilleurs pour rénover le "Salon des Artistes Français" invite RAPHY à figurer parmi eux. Et, malgré les nombreuses demandes d'admission nouvelles, il le maintient dans son groupe qu'il rehausse par des envois de plus en plus remarquables. Chaque année un thème est donné. 1972 SALON DES ARTISTES FRANCAIS Nocturne Thème Nocturne 1973 SALON DES ARTISTES FRANCAIS Sang et Or Thème Sang et Or 1974 SALON DES ARTISTES FRANCAIS Bleu, blanc, bleu Thème Saint-François d'Assise prêchant aux oiseaux 1975 SALON DES ARTISTES FRANCAIS Le temps des cerises Thème Le temps des cerises. Va, Sois guéri, tes péchés te sont pardonnés 1976 SALON DES ARTISTES FRANCAIS Porte des lilas Thème Saint-Antoine de Padoue prèchant aux posissons : La résurection. Le chant des Incas (Hommage à Atahualpa Yupanqui) 1977 SALON DES ARTISTES FRANCAIS Tout feu, tout flamme Thème Tout feu tout flamme Souvenir du Génocide. Paradis pour mes Parents 1978 SALON DES ARTISTES FRANCAIS Thème Chant d'oiseaux IV : "Paradis pour mes parents". La naissance des étoiles 1979 SALON DES ARTISTES FRANCAIS L'important c'est la rose Thème La foi, chère mémé, brise la mort et chante en nous éternellement La lune m'a dit un jour 1980 SALON DES ARTISTES FRANCAIS Thème En Saga (Hommage à Jan Sibelius) НАГРАДЫ И ПРИЗНАНИЕ 1971 SALON D'AUTOMNE Le Signe 1972 SALON D'AUTOMNE Saint-Antoine de Padoue prêchant aux poissons : La résurrection 1973 SALON D'AUTOMNE Le Chant de la Guérison 1975 SALON D'AUTOMNE Le chant des Incas (Hommage à Atahualpa Yupanqui) 1978 SALON D'AUTOMNE La naissance des étoiles 1980 SALON D'AUTOMNE Que la lumière soit ! II 1982 SALON D'AUTOMNE Création du monde I : la lumière 1990 SALON D'AUTOMNE Paradis pour mes parents 1991 SALON D'AUTOMNE Soleil et comètes 1992 SALON D'AUTOMNE Le chant des bois II 1993 SALON D'AUTOMNE Création du monde II : les particules 1994 SALON D'AUTOMNE Nocturne 1996 SALON D'AUTOMNE La lune m'a dit un jour I 1997 SALON D'AUTOMNE Création du monde III : matière, dentelle merveilleuse 1998 SALON D'AUTOMNE Légende de la mer II

Laissez quelques mots sur vos sentiments éprouvés en regardant les peintures de Raphy Lisez les textes, avis et pensées laissés par les autres visiteurs, réagissez-y et partagez à votre tour vos impressions sur la peinture de Raphy en remplissant notre livre d'Or . comments debug Комментарии Оценка: 0 из 5 звезд. Еще нет оценок Добавить рейтинг* Напишите комментарий Напишите комментарий Поделитесь своим мнением Добавьте первый комментарий.

Les oeuvres de Raphy sont majoritairement des peintures à l'huile sur toile, mais il a aussi crée des mosaïques, des lithographies et d'autres type de créations. Мозаика у бассейна rue de Vitruv Paris 20 Peintures Mosaiques Catalogue Raisonné Le catalogue raisonné - en cours de constitution - recense l'ensemble des œuvres réalisées par Raphy durant sa carrière avec mention de leur dimensions, orientation, support, dates de réalisation, étapes successives d'achèvement, état actuel, apparitions dans les expositions, récompenses obtenues, affiches ou reproductions réalisées, mention dans les critiques et articles de presse, notes de réalisation, historique de vente connus. Veuillez nous contacter pour tout renseignement. Lithographies et tirages limités A venir... Affiches A venir... Reproductions A venir... Œuvres diverses A venir... Carnets de croquis

Tout motif ou sujet objectivement perçu dans l'instant présent se prolonge chez Raphy au second degré, celui du subjectif, où il acquiert dimensions et fonctions que lui prête l'imagination. Ainsi, le paysage extérieur se fait-il paysage intérieur, tel personnage vit-il une action se déroulant dans le moi secret du peintre, lequel dès lors, en fixe l'image sur la toile. < PRESSE RAPHY — искусство сегодняшнего дня Уже не в первый раз в этих колонках мы обращаем внимание на эту уверенность: творцы, создающие великое искусство нашего времени, не те, на ком светят прожекторы новостей. Мы также знаем, что читателю не терпится узнать имена тех, кто, кажется, призван принять посвящение этого непогрешимого искусствоведа времени. Контакт, который только что установился между Рафи и нами, слишком недавний, чтобы мы могли с уверенностью считать его одним из избранных потомков, хотя мы недалеко от этого, но что мы можем утверждать, так это то, что мы только что увиденное в присутствии его выставленных работ побуждает нас относиться к нему очень серьезно. Судя по всему, он, художник, очень серьезно относится к своей работе творческого человека, отдавая ей свое свободное время и все, что он носит в себе, возможности самовыражения. Это не он сказал нам, но тридцать или около того полотен, висевших на карнизах художественной галереи Рейнси, быстро убедили нас в этом, и мы оценили, что Рафи, приветствуя нас во время посещения его выставки, говорит только простые приветственные слова. . Настоящая краска не нуждается в болтовне. Этот сразу захватывает зрителя совершенством техники. Вкусный материал, без преувеличения толщины, вызывающий подозрение в игре бликов на тонах, получаемых чаще всего благодаря умелому использованию глазури. Это мастерское манипулирование цветом, безусловно, является важным преимуществом, но это лишь одно из многих достоинств, находящихся в распоряжении автора. Его ручная легкость позволяет ему без колебаний выражать внутреннюю поэзию, которая, по нашему мнению, глубоко тронула нас. Реальные или нереальные формы, объекты больше предполагаются, чем описываются, переплетение цветных ритмов, тонкая материя en контрапункт. Глубина без плоскостей. Легкость без сентиментальности. И за всем этим стоит безошибочная структура, без сомнения, плод очень долгой предшествующей работы. Ничего эксцентричного, но и ничего дежавю. Все это попахивает аутентичностью, оригинальностью, честностью. То, что делает Raphy, — это искусство сегодняшнего дня, непохожее ни на что, написанное в прошлом, но не отрицающее этого прошлого. Некоторые из великих композиций передают счастье, столь же далекое от жизнерадостности, как свет, омывающий произведение, удален от освещения. Короче говоря, именно этот поиск света, полученного без использования контрастов, то есть без обращения к черному, является отличительной чертой выставки, которая только что была показана в Рейнси. Все это результат многолетних усилий. Ранее мы говорили о «свободном времени», которое Рафи приходилось рисовать. Дело в том, что этот незаурядный человек, убежденный, но не хвастающийся, в важности своей миссии художника, ведет, как и все остальные, повседневную жизнь, занимаясь профессией, которая уже сама по себе очень увлекательна и не имеет ничего общего с «искусством». Он пожертвовал всем живописи. Он заслуживает того, что это приносит ему награду, которой заслуживает столько мужества, столько таланта. Художник реализует себя во всей своей тотальности, доводит свое произведение до конца его замысла, а иногда и дальше, когда он несет в себе духовную напряженность как существенную движущую силу своего подхода. императивы, налагаемые затем на творца, доминируют над всеми случайностями, главным образом над теми, которые состоят в укрощении техники, предназначенной для выражения. Человеку с кистью, в данном случае Рафи, больше не нужно ждать вдохновения. Она в нем, и он может написать свою живописную поэму с простотой воплощенного жеста. Каждая из картин, которую посетитель обнаружит в ратуше 2-го округа, несет в себе частичку этой мистической страсти, воплощение которой формами и красками, начертанными на полотне, было для Рафи властной необходимостью. Завитки, арабески, массы и напыления, генераторы света и эмоций, выражают внутренний мир, открытый другому, нашему, повседневному миру, в который раскрытие тайны чуткого сердца вносит редкую прелесть. Майкл БУТИН Директор и главный редактор L'Amateur d'Art Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 634 от 1 ноября 1978 г. «Это настоящее открытие! Рафи, хотя и инженер-химик по профессии, но поистине совершенный живописец, один из лучших даже среди абстрактного направления, с каким изяществом, с каким величием также развертываются, переплетаются, сочетаются его круги, его завитки и какие чарующие краски! Мы дышим весной полными легкими». «Мы с самого начала ослеплены великолепием цветов. Тона, доведенные до максимума, тем не менее остаются светлыми по интенсивности, прозрачными. Это заклинание..." «В его произведениях часто повторяются темы птиц, иногда мистические, которые ведут его к преддверию рая с дивными огнями. Солнечные круги изобилуют так же часто, как и птицы... Его живопись очень лирична, тепла, и даже трудно найти ему аналогии среди работ различных современных абстракционистов». Анри ЭРО Критика любителю искусства Апрель 1972 г. - 1-я персональная выставка в галерее RG на улице Бонапарт. Свет и полет – неотъемлемые характеристики творчества этого художника. Птица возвращается, навязчивая, во многих композициях, где мазок абстракции есть поэтическая игра и искусная сборка форм, потоков света, проекций мечтаний, вибрирующих одухотворенностью, теплом, мягкостью. «Лето», «Vers la source», «Vent d'orage для струнного оркестра», «Véga» (большой круглый холст, довольно взрывной), «Chanson de Printemps» (с его взрывом желтый) и многие другие ткани необходимы. В этой очень свободной, но очень хорошо построенной картине есть вклад цветочных, крылатых и земных элементов, которые интенсивно вибрируют. Впечатление жизни, радости, покоя. Рева РЕМИ Статья опубликована в La revue moderne Рафи умеет оживлять поверхности своих композиций сначала тонкой игрой материи, а затем широкими ритмами, которые он разумно высвобождает из мотивов, проистекающих как из реальности, так и из его воображения. Не используя эффекта глубины, он предлагает перспективу своих конструкций только через цвет, нюансированный цвет, никогда не испорченный. Джон Чабанон Статья опубликована в The Painter Художник реализует себя во всей своей тотальности, доводит свое произведение до конца его замысла, а иногда и дальше, когда он несет в себе духовную напряженность как существенную движущую силу своего подхода. императивы, налагаемые затем на творца, доминируют над всеми случайностями, главным образом над теми, которые состоят в укрощении техники, предназначенной для выражения. Человеку с кистью, в данном случае Рафи, больше не нужно ждать вдохновения. Она в нем, и он может написать свою живописную поэму с простотой воплощенного жеста. Каждая из картин, которую посетитель обнаружит в ратуше 2-го округа, несет в себе частичку этой мистической страсти, воплощение которой формами и красками, начертанными на полотне, было для Рафи властной необходимостью. (...) Завитки, арабески, массы и напыления, генераторы света и эмоций, выражают внутренний мир, открытый другому, нашему, повседневному миру, в который раскрытие тайны чуткого сердца вносит редкую прелесть. Майкл БУТИН Директор и главный редактор L'Amateur d'Art Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 702, март 1984 г. РАФИЯ За пределами видимого Мало смотреть на небо, надо идти выше, стремиться к ВСЕМУ и, носимый на крыльях воображения, летать в космической необъятности, соприкасаться с грозами в силе перед «бурей и громом грома», заимствование "Путь, который поднимается к синей звезде", быть ослепленным вселенной "полным огнем, всем пламенем", погрузиться в звездные пространства, где время упразднено, где формы становятся и находятся в напряжении , цвета. И, собрав урожай призрачных видений, вернуться в страну людей, чтобы познать таинственный «Дух леса», вибрировать целиком в ритме «Песни инков», улыбнуться обновлению, когда «Время оставило свою жизнь». пальто ветер, холод и дождь», молитесь с «Рождественской песней», улыбайтесь с птицами «Рая для моих родителей». Но и поддерживать пламя памяти о бесчисленных жертвах «геноцида», слушать Нану Мускури, когда она поет «Время вишен» поэта по имени Жан-Батист Клеман, потерявшего свою любовь в кровавые дни Коммуна. Вот вам и дух искусства Рафи. Основные цвета, противопоставленные друг другу с силой или дополняющие друг друга через черточку переходов в ломаных тонах, паста с осколками драгоценных камней, жестовая графика, которая, исходя из разума, несет руку, ритм во времени вечного движения; вот для фактуры, которая должна быть полностью такой, какая она есть, не похожа ни на какую другую. Наблюдаем ли мы феномен Рафи? История покажет. Неужели картина, которую мы видели, настолько исключительна, что, чтобы написать ее, мы измеряем суетой слов? На что мы отвечаем, ДА. Жак ДЮБУА Критика любителю искусства Статья опубликована в L'Amateur d'Art № 636 от 1 декабря 1978 г. Волшебный мир Рафи Богатство проработанной в глубину фактуры, яркость гармоний дополнительных цветов, соединяющихся в хроматической последовательности искусно модулированных пассажей, строгая упорядоченность объемов, справедливое распределение областей тени и света, холодных и теплых тонов, созвучных доминанта. И, несмотря на все это, проистекающее из очень длительного периода размышлений, уважения к строгой дисциплине, желания построить пространство, архитектором которого он является, картину, которая с самого начала кажется результатом спонтанности: Рафи, о котором мы знаем, что по совету Буало двадцать раз на мольберте он сдал свою работу. Но в самом деле, так ли удивительна эта живопись, которая из-за своего медленного созревания, кажется, происходит от жестикуляции? Конечно, нет, так как любой мотив или предмет, объективно воспринятый в настоящий момент, расширяется в Рафии до второй степени, степени субъективной, где он приобретает размеры и функции, которые ему придает воображение. Таким образом, внешний пейзаж становится внутренним пейзажем, такой персонаж проживает действие, происходящее в тайном я художника, который затем фиксирует его изображение на холсте. Все как бы объясняется этой спонтанностью, свидетельствующей о большом движении эмоции, бегстве в сон наяву, при этом разум не теряет там своих прав. Хоффман называл этим «вдохновением» тот момент, когда, придумывая фантастическую сказку, он ни разу не пожертвовал ради нее правилами написания. Художник параллельной вселенной, в которой красота воплощена во всех существах и вещах, Рафий знакомит нас с необъятностью своих пространств, где свет, исходящий из «Китайский фонарик и звездная пыль» заставляет нас стать свидетелями апофеоза «Авроры»_cc781905-5cde-3194-bb3b- 136bad5cf5, yellows лиловый, синий и зеленый в бесконечных оттенках смешиваются, а «Légende du Léman», обработанная в холодных тонах (сине-зеленый), соответствует минорному ладу какой-то горной мелодии. Иногда, возвращаясь к реальной форме, Рафи придает ей характер то вневременной, то фантастической. Таковы тогда: «Король гномов» (загадочный лик повелителя нечистой силы), «Фея и Русалка» (два женских лика, меряющих глазами свою злую силу). «Красная дама» чье платье сочетается с зеленью пространства, в котором она, кажется, мечтает, «La belle meunière», вызывающая в памяти серию песен, в которых Шуберт прославлял ее красоту, другие сюжеты, включая великолепный триптих «Однажды луна сказала мне». Счастлив Рафи, которому ночная звезда доверяет столько красивых вещей, и счастливы зрители, которым их предлагает художник. Такой представилась нам выставка этого живописца, недавно приглашенного мэрией 2-го округа в рамках культурной программы города Парижа. Жак ДЮБУА Критика любителю искусства Статья опубликована в L'Amateur d'Art под номером 703_cc781905-5cde-3194-bb3b-136bad5cf58d, апрель 1984 г. У Рафи есть трансцендентное видение реальности, которое он дополняет глубоким смыслом. Он выработал собственный изобразительный язык, который позволяет ему расшифровывать зрелище мира так, как ему нравится. Используя искусные сочетания арабесок и гармоничных тональных соотношений, художник создает произведения ослепительной полихромии, одновременно одухотворенные и трогательные. Непрекращающиеся раздумья живописца над своим искусством позволяли ему все дальше идти по пути упрощения и чистоты. Искрящиеся цвета с их удивительным зелено-голубым цветом заполняют холст и делают его взрывом интенсивности. Все сказано средствами, сведенными к их строжайшей сущности. В этой вселенной царит свет. Именно она дает ему весь его ритм, всю его музыку. Будучи прежде всего поэтом, Рафи владеет ключом к заколдованному миру магии и легенд, родственных старым валлийским сказкам. Его крылатые фантазии полны радужных отсветов и арпеджио, близких к фугам Баха или мелодиям Шуберта. Из этой вселенной поднимается пылкий гимн, посвященный луне, земле и дереву. То горький, то свирепый в «Genocide», нежный или легкий в «Chants d'oiseau» Raphy обладает даром сбивать нас с толку и уводить в другие места. Его поэтическое видение всегда сопровождается пылом. Вот почему он знал, как убедить и тронуть нас. Херманс МОЛИНА Статья опубликована в Vision sur les Arts № 129, октябрь-ноябрь 1979 г. Рафи, от мечты к реальности Когда летом 84 года я открыл для себя творения Рафи, меня уже поразила поэтическая сила цветовой тональности. Мой взгляд постепенно открылся для современного творчества, поэтому я имел честь встретиться с мастером в его мастерской в Ла-Боле в воскресенье мая 92 года. Я был тронут смирением этого художника и его страстным интересом ко всем формам творчества. художественное выражение мысли. Мы долго беседовали об истории современного искусства, умножая основные вехи, лежащие в основе пластической и графической эволюции последних столетий: вечный спор между формальным и духовным, Дюшаном и Бойсом, импрессионизмом и экспрессионизмом, кубизмом и конструктивизм… Генерирующий художник и катализатор страданий… Рафи — прежде всего наш волшебник страны Оз, художник света и прозрачности, блестяще сочетающий цвета всех радуг на земле. Он — сама жизнь, и его творение проникнуто необыкновенным эмоциональным талантом. Между абстракцией, свободой, воскресением он открывает нам сакральный смысл бытия. Помимо моих первых впечатлений, я стремился лучше понять прогресс этого исключительного художника, чтобы проанализировать его работы, достойные всех интересов и всех пластических исследований. Понять Рафи — не значит игнорировать его раны, чтобы не скрыть в истории человечества память о народе, изуродованном и опустошенном человеческой жестокостью. Рафия или признание Армении, пересечение трудных лет до кульминации богатого и обитаемого живописного произведения «Все мучения», но также и всех радостей существования. Любить картину Рафи — значит любить жизнь во всем ее абсолютном великолепии. Рафи — не грустный человек, его творение — прежде всего гимн вновь обретенной радости. Это образ красоты, взорвавшейся во множестве цветных пейзажей, сублимированных возрожденным лиризмом цвета. Он великий дирижер, организующий пространство своих полотен в балете и симфонии завитков, геометрических элементов, окропленных визионерским светом, купающихся в красноречивом и возвышенном ритме. Работа часто относится к потрясениям нашего существования и к земным явлениям, которые украшают нашу повседневную жизнь. В этом вальсе одиночества, где синий цвет океана разрывает холст в порыве меланхолического индиго, Рафи открывает нам путь к страсти благодаря творению, созданному и выполненному с абсолютной точностью и неизменной строгостью. Рафия или видение внезапного апокалипсиса между возрождением и идеализированным космосом, постоянно преображаемым жемчужиной удивительного воображения. Художник часто брался за свои старые полотна, чтобы придать им новую эмоцию, каждый раз достигая пароксизма совершенства. В этом удивительном вихре света или в абстракции движущихся геометрических фигур я созерцаю работы этого художника, который приглашает меня в бесконечный поиск духовности и постоянно обновляющейся медитации. Потребовалось бы большое художественное недобросовестность, чтобы не признать гениальности, таланта, полной гармонии, полученной в произведении, и организации форм, предстающих перед нами в игре основных красок. Человек большой щедрости наполняет свои работы широкими мистическими коннотациями, которые усиливают его формальные поиски духовного идеала, в котором доминирует католическая религия. Рафия, или чудо жизни, воскресения, доминирующие темы в христианстве... Он долго говорил со мной об аффективной и эмоциональной силе музыки, которая выступает как лейтмотив и становится очевидной в свете его произведений. Нет более прекрасной дани, чем этот «Корабль-призрак», столь дорогой Рихарду Вагнеру. Мы можем представить Рафи, украшающего театр Байройта* в реквиеме красок и аллегорий во славу его гениального создателя. В поисках утраченного времени, увековеченного Марселем Прустом, ностальгия по Востоку уже не та, что была раньше, и стигматы изгнания путешествуют по мысли и творчеству Рафи. чувства ушедшего прошлого? В этой нейтральной ничейной земле, где возвышенное соседствует с реальностью жизни, художник плетет звуковую паутину наших страданий, наших мечтаний, но также и наших надежд. Это великолепное послание Рафи. Рафи рассказывает мне о Сезанне, Кандинском, Шагале, его учителе и мастере Адаме… В моих глазах он достойный наследник этих крупных художников ХХ века. Тема птицы, единственный образный элемент абстрактных композиций, будет единственным связующим звеном между нашим хаотичным миром, раздираемым насилием, и раем этого художника. Жить, но жить, чтобы любить цвет в этой поэтической литании, где творение этого исключительного человека открывает нам двери жизни и страницы философской и универсальной мысли в порыве любви, окруженном волшебным ореолом крика надежды. . «Будь мастером и скульптором самого себя», как хорошо сказал Ницше, я бы сказал, что талант нельзя изобрести и что все зависит от любви и труда. * Байройт, немецкий город в Баварии, где Рихард Вагнер построил театр (Festspielhaus, финансируемый Людовиком II Баварским), предназначенный только для представления ЕГО ОПЕР. Кристоф ГАЛАР Выдержки из его диссертации по современному искусству - 30 мая 1992 г.